牛年未过，虎年春晚又已经紧锣密鼓。纵观这二十年来的春晚，最大成功者无疑是以赵本山为代表的小品。而这些小品节目中又以北方语言文化占据绝对的主流。也因此，春晚在中国的收视率一直是从北向南逐渐衰减。对南方观众的影响力不足已经成为春晚的一大遗憾。

    是南方娱乐文化无人吗？非也。近两年在上海就出了一个滑稽戏演员出身的周立波，首创了上海风格的幽默脱口秀海派清口，火遍上海滩。与北方二人传出身的笑星赵本山不同，他的节目不以农村乡土气息见长，也从不以表现下层人物的粗俗笨拙取悦观众，而是充满都市的市井文化气息，滑稽中带着狡黠，玩笑中暗藏智慧。这样一个南方喜剧式表演的代表人物，如果能上央视春晚,那么北方小品多年来孤独求败的局面是否能够得到改观？春晚的娱乐中除了北方文化的京味调侃，黑土地的憨拙开朗之外，是否会多出几分南方都市的诙谐，与海派幽默的品味呢？有消息说，虎年春晚总导金越带导演组赴上海力邀周立波上春晚，连续商谈4个小时，却被周立波婉拒。在千军万马争上春晚的背景下，一个地方明星竟然不领央视的情，的确让人刮目相看。那么春晚应不应该吸收周立波这样的南派艺术，周立波该不该上春晚？

   从周立波本人的回应看，他拒上春晚的理由主要有三：一是他舍不得丢下上海观众；二是自己的档期已满，没有时间准备春晚；第三是认为海派滑稽戏不一定适合也没有必要上春晚。

    个人认为，周立波拒上春晚有比较矛盾的心理，说得清楚些就是一种上海文化优越感和自卑感的交织与混合。谁都知道，长期以来，在上海市民中形成了一种居高临下的优越感，全中国人在上海人面前都是乡下人。这种优越感是建立在一种长期形成的经济优越性的基础之上的，在近代大上海一直是中国的工商金融业中心，而计划经济时代上海更是提供了全国八分之一财政收入的共和国骄子。但随着改革开放的开始，人们发现昔日上海外滩的光芒早已被香江的璀璨所掩盖，而珠三角的迅速崛起也让一向经济优越的上海人在来自广东的暴发户面前感到了自己的寒酸，而北京作为全国的政治文化中心，其对人才的巨大吸引力和凝聚力，又使一度曾为中国文化重镇的上海文艺界显得冷清和萧条，于是一度，上海人的刻薄、小气、庸俗、排外、过分精明成了全中国人的笑柄，戴着眼镜、唠唠叨叨、女人气十足成了中国文艺小品和影视作品中上海男人的经典形象……对于这种文化地位的尴尬，上海人在反思，上海文化需要给自己正名。随着上海经济在新世纪的再度崛起，上海隐然成为和香港并驾齐驱的中国经济跻身全球化竞争的两大明珠。上海人需要重新找回自己文化中那份特有的高傲气质，而周立波在他的海派清口当中就表现了这种上海优越感的历史，既拿其开涮自嘲，也刻意展示了这种小市民性格的顽强，当然更多的是一份曾经沧海的从容笑谈。而他的最大成功之处正是得到了广大上海本土观众在内心深处的共鸣，这份共鸣，这种对上海本土历史沧桑变迁的感慨、对上海本土文化自信的重拾，对外地人来说是很难体会的。因此，周立波在上海剧院中形成的那股旋风，那种上海人听到“打桩模子”时全场呼应的强大气场，能否延续到春晚的舞台，是个大大的问号。对此，周立波显然是没有足够的自信的，用他自己的话说是“还没有做好为全国观众负责的准备”。说白了，周立波担心的是，海派清口虽说是来自“大上海”，但毕竟只是一个地方文艺的小品种，讲的是地方话，说的是上海地方那点事，上不上得了央视的台面，能否震得住春晚的大场子，心里没底。

    从春晚的历史来看，来自南方的文化想在以北方语言占据强势的春晚舞台上打响是十分困难的。在春晚的历史上，语言类节目历来是北方文化作为主流话语，来自南方的娱乐明星并不多见，大兵、严顺开是为数不多的得到全国性认可的南派娱乐的代表，但在很大程度上他们的表演也是经过了北方文化的改造之后的结果。前两年，汉派小品有幸被春晚“垂青”，上了一个《招聘》，结果令湖北人很是自豪了一阵子，还有点不自量力地自封起南派小品的代表。结果第二年元宵晚会的《钓鱼》就砸了锅，好不容易攒起点口碑又赔了进去。

    人们担心的还有一个问题，周立波如果上春晚，会被改造吗？对上海以外的人来说，周立波的魅力有点类似于侯宝林当年的相声再加上外国的幽默脱口秀，在于其敢评论时政，在于其有棱角和锋芒，在于其鲜活和生动。他的尖酸刻薄，他的冷嘲热讽，甚至敢于将调侃对象直指国家领导人，显示出一种现代民主社会所特有的文化气息，除了会令很多保守的观众无法适应，恐怕央视春晚这样一个仪式感很强的场合，也并不需要这样的东西。另外春晚大联欢的性质，使周立波不可能象在上海的剧院里那样能有充分的时间，足够的篇幅，将精心设计的包袱娓娓道来，酝酿气场和调动观众的情绪。与其为了迎合春晚的政治正确，而丧失自己的风骨和特色，搞出一个不伦不类不温不火的应景节目，还不如在上海大戏院里自成一统，一呼百应，自得其乐。

    也许更有趣的问题在于究竟是周立波更需要春晚，还是春晚更需要周立波？多年以来，获得巨大成功的央视春晚主要是北方文化力量占据着主流话语权，而南方文化难以抗衡。周立波的出现使人看到了改变这种格局的希望，人们也期待着这位来自上海的文艺奇才能为春晚这一中国文艺的重要舞台增添一些新鲜的文化元素。然而，地域文化的隔膜，受众口味的难以把握，春晚舞台的特殊性对表演体裁的特殊限制与改造都决定了周立波与春晚平台的融合并非易事。也许，海派清口的最佳舞台只能是上海的大剧院，其最忠实的观众也永远只会是满口阿拉侬宁的老上海。但是，不屑于登台面和登不上台面往往只是一线之隔，放弃央视提供的机会，不但使春晚这场一年一度的文艺大餐失去了推出一道新鲜文化主菜的可能，也让优秀的海派艺术失去了一次在更高更大的全国舞台上展示自己的机会。从这个意义上讲，这次春晚与周立波最终失之交臂，无论如何都是一件遗憾的事情。

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